×
Passer au contenu
La brique ou la peinture colorée ne «ruine-t-elle pas» les lumières de biais précises?
29 avril 2021 Jason Rosenfeld

La brique ou la peinture colorée ne «ruine-t-elle pas» les lumières de biais précises?

Nous recevons souvent cette question, et je veux donner une certaine perspective. 

Tout d'abord, permettez-moi de dire que si vous étalonnez une vidéo en couleurs, vous voulez absolument avoir le plus de contrôle possible sur l'environnement. Cela inclut la peinture spectralement plate et le contrôle de la lumière - c'est-à-dire pas de contamination par la lumière des fenêtres, des écrans LED brillants sur les appareils, etc. 

Maintenant, en dehors de cela, il y a absolument des moments où ce n'est pas possible, et de nombreux coloristes m'ont parlé de travailler dans des chambres d'hôtel ou, plus récemment en raison de la pandémie, de chez eux. 

Je voudrais souligner quelques choses que beaucoup d'entre nous savent intuitivement: 
  1. Nous ne calibrons pas un téléviseur pour la couleur de la peinture dans la pièce. Nous l'étalonnons pour D65, ce que devrait être le point blanc de la lumière.

  2. La couleur de la peinture n'a pas beaucoup d'impact sur la couleur de la lumière, mais la couleur de la lumière a un impact sur la précision de la peinture.

Pensez à une boîte de nuit ou à une fête avec des lumières colorées. Il y a une énorme différence entre être dans une pièce blanche avec une lumière rouge et une pièce peinte en rouge avec une lumière blanche. Les murs peuvent sembler d'une couleur similaire, mais tout le reste de la pièce est radicalement différent.

En termes simples, sous les lumières rouges, tout ce qui se trouve dans la pièce apparaîtra rouge. Votre peau sera rouge, vos vêtements seront rouges et tout le reste sous les lumières rouges sera rouge.  

Par contre, si nous sommes dans une pièce avec de la peinture rouge et une source de lumière blanche, ce ne sera pas le cas (à moins que les murs aient une très haute réflectance spéculaire - pensez à un miroir teinté de rouge ou même à une peinture rouge brillante, comme une voiture de sport).

Vous pouvez même vous tenir juste à côté du mur rouge et faire rebondir la lumière blanche sur vous et vous toujours ne pas avoir l'air rouge (sauf si vous avez un très gros coup de soleil). 

Je vais discuter de deux choses différentes. Le premier est appelé adaptation chromatique et le second est la théorie des couleurs opposées.

Nous nous adaptons à la couleur de la lumière qui nous entoure assez rapidement grâce à un processus appelé adaptation chromatique et c'est un processus différent de processus opposant théorie des couleurs (roue chromatique). Ces deux choses se passent, mais l'adaptation chromatique a un rôle démesuré lorsque l'on regarde un écran transmissif, comme un téléviseur ou un moniteur. 

Fondamentalement, nous regardons une télévision sans changer d'angle très fréquemment, donc le processus de l'adversaire n'a pas vraiment d'impact sur l'image car si vous vous adaptez au mur bleu, cela a principalement un impact sur votre vision. autour l'écran et non l'écran lui-même. 

Plus que la couleur de la peinture, vous vous adapterez à la couleur de la lumière dans la pièce à partir des lumières polarisées comme seule source de lumière.

Pensez à ceci: dans quelle mesure la peinture a-t-elle un impact sur le téléviseur avec d'autres lumières allumées? Ce n'est vraiment pas différent. L'éclairage de polarisation idéal ne devrait être rien de plus qu'une source de lumière du bon point blanc dans le meilleur emplacement possible. 

Il se passe différentes choses lorsque nous regardons la télévision dans une pièce à la lumière ambiante. 

Théorie des couleurs quadri adverses - Exemple: les spécialistes du marketing apposent des étiquettes vertes sur la sauce tomate pour rendre la sauce plus rouge / mûre. Regardez une image du drapeau américain pendant 30 secondes et détournez le regard et nous voyons l'image rémanente inverse:

 

Adaptation chromatique - Nous nous adaptons à notre éclairage. Si je regarde mon téléphone sous des ampoules à incandescence de 3000K ou à la lueur d'une bougie, l'écran semble bleuâtre sous une lumière chaude et il semble magenta sous une lumière verdâtre de mauvaise qualité. Si vous possédez un appareil Apple iOS plus récent, activez et désactivez la fonction Truetone pour voir comment le téléphone (et vous) s'adapte à l'éclairage, et non à la couleur des textiles ou de la peinture dans la pièce. 

Indice de métamérisme / faible CRI (indice de rendu des couleurs) sources lumineuses - Nous voyons mal avec une faible lumière CRI. Nous pouvons mieux voir sous une lumière CRI faible et plus élevée qu'une lumière à faible CRI plus brillante. Pensez aux chaussettes bleues et noires dépareillées sous une mauvaise lumière. 

Regardez comment la lumière blanche rebondit de votre mur bleu sur le plafond blanc. Vous ne voyez pas de reflet bleu au plafond. C'est très différent de la réflexion de la lumière bleue d'un mur bleu ou blanc sur un plafond blanc.

La couleur de la peinture a moins d'impact que la couleur de la lumière. C'est logique. Nous ne calibrons pas un téléviseur pour la couleur de la peinture dans la pièce. Nous l'étalonnons pour D65, ce que devrait être le point blanc de la lumière.

Si nous essayons de "corriger" la couleur du mur en faisant rebondir la lumière rouge sur un mur bleu, nous n'obtenons pas vraiment de gris (une surface rouge ne refléterait pas la lumière bleue. Au lieu de cela, vous obtiendriez l'obscurité). Cependant, les peintures ne sont pas purement rouges ou bleues. Ils contiennent un mélange de pigments. Si nous essayons de corriger la couleur du mur avec une couleur de lumière opposée, nous finirons par baigner dans une lumière imprécise et finirons par nous y adapter, ce qui rendra l'affichage erroné.

Tout cela est un long chemin pour dire que si vous avez des murs beiges, jaune poudre, vert clair ou bleu, ils ont étonnamment peu d'impact sur le point de lumière blanc dans la pièce. Et, si vous avez des murs colorés, comme le font beaucoup de gens, des lumières précises vont toujours mesurer très près de D65 à partir de l'endroit où vous seriez assis.

Cependant, lorsque vous pouvez peindre les murs en gris, cela fait vraiment briller votre affichage, et si vous êtes coloriste professionnel, vous voulez évidemment un maximum de contrôle sur votre environnement, ce qui dépend de la situation. Les coloristes passent beaucoup de temps à scruter une seule image d'une scène alors que la plupart d'entre nous à la maison n'appuyons pas vraiment sur pause et regardons quelque chose très longtemps.

La peinture grise offre un niveau d'examen supplémentaire dont un coloriste a besoin. Cela explique aussi pourquoi la luminosité recommandée pour les professionnels et les consommateurs est différente.

La luminosité recommandée de l'éclairage de polarisation peut varier en fonction de l'utilisateur. Alors que les professionnels de la production préfèrent généralement un environnement sombre avec une luminosité plus faible (4.5 à 5 cd/m^2) car cela leur permet de voir plus intensément qu'avec des niveaux de luminosité plus élevés, les consommateurs apprécient souvent des réglages de luminosité plus élevés (10 % de la luminosité maximale de l'écran) lorsque vous regardez leur série préférée à la maison, car cela fait vraiment ressortir les couleurs et améliore les niveaux de noir perçus. 
Article précédent De quelle longueur d'éclairage de polarisation ai-je besoin pour mon téléviseur?
Article suivant Fatigue oculaire et OLED: la vérité est que c'est pire