Rappelez-vous cette scène de Game of Thrones?

Non, pas celui avec le gobelet Starbucks. 
Le d’autres un. Celui où personne ne pouvait rien voir !

Si vous faisiez partie des millions de téléspectateurs qui plissaient les yeux devant un flou en niveaux de gris boueux pendant La longue nuit, vous avez déjà expérimenté ce qui se passe lorsque le contenu est calibré dans une pièce noire, puis visionné dans pratiquement n'importe quel autre environnement.

Même le directeur de la photographie de l'épisode a dû déclarer : « Ça avait l'air bien une fois masterisé. » Et on le croit. Mais voilà le hic : c'est un peu le problème.

Dolby a juste dit ce qui devait être dit

Dans une nouvelle mise à jourDolby l'a clairement indiqué :

Si vous notez dans l’obscurité totale, votre contenu est probablement trop sombre pour le monde réel.

Bias lighting—Une lumière douce et contrôlée derrière votre écran—n'est pas seulement là pour le confort des yeux. Dolby explique trois raisons importantes :

1. Réduit la fatigue, surtout lorsque vous travaillez avec le HDR.
2. Stabilise la perception des couleurs en gardant votre vision en mode photopique (entièrement adapté à la lumière), au lieu du mode mésopique (éclairage faible) où votre capacité à juger les couleurs s'effondre.
3. Améliore le contraste perçu et la précision du niveau de noir, même sur les écrans haut de gamme.

En d'autres termes: bias lighting Cela vous permet de voir ce que vous faites réellement et aide votre public à comprendre votre intention.

Qu’est-ce qui fait qu’une lampe de polarisation est « professionnelle » ?

Dolby n'est pas vague ici. Ils nomment explicitement le MédiaLight Pro2 à titre d'exemple d'une lumière de polarisation qui répond aux critères d'un travail critique en termes de couleur.
(Pour info : il en va de même pour le LX1 et le Mk2, qui dépassent tous deux les directives SMPTE, mais nous avons envoyé les unités avec les spécifications CRI 99 les plus élevées pour la recherche de Dolby.)

• Température de couleur devrait correspondre à votre blanc de référence. Pour Dolby Vision, il s'agit de D65 (6500 XNUMX K).
• La luminance doit être réglable—tu dois être capable de frapper 5 nits sur le mur.
• La lumière doit être constante et sans scintillement, sans changement de température de couleur ni effets disco.
• Le mur derrière votre écran doit être d'un gris neutre, Il ne s'agit pas d'une couleur d'accentuation audacieuse choisie pour des raisons esthétiques. Bien que ce soit particulièrement important dans les configurations professionnelles, cela reste une bonne pratique pour tout environnement de visionnage exigeant.

« Mais je n'ai pas de posemètre sophistiqué… »

Ne vous inquiétez pas, Dolby est là pour vous.

Ils ont libéré fichiers TIFF téléchargeables Vous pouvez les intégrer à votre système de notation. Ces correctifs sont conçus pour vous aider. visuellement Adaptez votre lumière ambiante à exactement 5 nits, la norme SMPTE pour les environnements de référence.

Tout ce que vous faites est :

1. Téléchargez les fichiers TIFF de Dolby.
2. Chargez le patch qui correspond à votre configuration d'éclairage de polarisation (3 ou 4 côtés).
3. Assurez-vous que votre logiciel de classement génère un signal HDR PQ (ST2084).
4. Asseyez-vous là où vous travaillez habituellement (3 hauteurs d'image en arrière sont la ligne directrice) et ajustez votre lumière de polarisation jusqu'à ce qu'elle corresponde au périmètre extérieur du patch.

Pas de mesure. Pas de devinettes. Juste vos yeux et une comparaison visuelle. On dit que « la comparaison est le voleur de joie », mais c'est aussi la voie vers un son surround précis de 5 nits. 

TL;DR : Ne travaillez pas dans le noir

Si vous créez du contenu destiné à être vu, vous devez le percevoir comme votre public le verra. Cela implique d'étalonner dans un environnement de référence avec une lumière ambiante appropriée, et non dans un trou noir d'intentions créatives.

Nous fabriquons des lumières comme les MédiaLight Pro2 et Idéal-Lume Ils répondent à toutes les recommandations Dolby (et même plus). Ils sont réglés sur D65, réglables en surround 5 nits et sont approuvés par les studios de post-production, les studios et les passionnés d'étalonnage du monde entier.

Parce que lorsqu'il s'agit d'étalonnage des couleurs, L'exactitude est la façon dont nous honorons le travail.

Et si votre éclairage est toujours bloqué dans l'ombre, pas d'inquiétude, vous n'êtes pas seul. Même les chaînes câblées haut de gamme peuvent parfois se tromper.